Ai Weiwei: Kunst kommt von Ausstellen

Verboten ist er, unterdrückt, auch schon mal im Gefängnis gewesen und einer der größten lebenden Künstler der Welt. Dann hat Ai Weiwei 18 Container mit Kunst nach Deutschland geschickt, hier wurde im Martin-Gropius-Bau eine Ausstellung daraus gemacht, die zum Publikumsmagneten geworden ist. Mehr als 100 000 Besucher haben sich die zu Kunst erklärten Alltagsgegenstände, die nach Andy Warholes Regieanweisungen gedrehten unendlichen Filme und die mit Schecks tapezierten Wände angeschaut - im Gesicht meist die unausgesprochene Frage aller Ausstellungsfragen: Was ist hier Kunst? Und was bloß die Tür zum Lastenfahrstuhl?

Vor allem natürlich die Inszenierung, weniger die der Ausstellungsstücke als die des herstellenden Chinesen. Ai Weiwei steht in der Nachfolge von Alexander Issajewitsch Solschenizyn, Wolf Biermann, Stephan Krawczyk und Pussy Riot: Der Installationskünstler bezieht seine Wichtigkeit und seine Bekanntheit weniger aus der offenkundige Relevanz seiner Kunst als vielmehr aus dem Umstand, dass ihn das chinesische Regime verfolgt, ihn an der Ausreise hindert, seine Kunst zerstört hat und ihn wegen eines Steuervergehens inhaftierte.

Das mag der alte Westen traditionell, denn die Geschichte zeigt, dass sich die Unmenschlichkeit eines Gegners am einfachsten zeigen lässt, wenn man seinem Volk das immergleiche Opfer so lange vorsetzt, dass das Publikum nach einiger Zeit meint, die umstrittene Figur persönlich zu kennen. In der Heimat des Betreffenden führt das häufig zu einem gegenläufigen Effekt, der dem Fortschritt der Mär vom großen verfolgten Kunstgiganten nur hilft: Verunsichert durch die begeisterte Rezeption im Ausland, beginnt die unter Druck geratene Führung des vom Künstler kritisierten Regimes oft damit, Repressionsmaßnahmen zu verschärfen. Woraus sich die Gelegenheit ergibt, die Verfolgung des unruhigen Geistes erneut anzuprangern, was im glücklichsten Fall dazu führt, dass die Verfolgung erneut verschärft wird.

Ai Weiwei hat wegen eines vermeintlichen oder tatsächlichen Steuervergehens 81 Tage im Gefängnis gesessen. das steht in der Ausstellung "Evidence" (Beweis) in Berlin auf gefühlt jedem zweiten Erklärschild denn es ist das Ereignis im Leben des Künstlers, das seine Relevanz belegt. Die ausgestellten Kunstwerke tun das weniger, sie wirken vom "Monumentalen Schrottplatz" aus dem Jahr 2007, der Erdbeben anprangert, bis zu den aus Marmor nachgemeißelten Wohnungstüren, die das Verschwinden der traditionellen historischen chinesischen Holztüren beklagen, mühsam aufgeladen mit Bedeutung. Die Moniereisen aus eingestürzten Schulen wurden gesammelt, geradegeklopft und wieder verbogen - was fehlt, ist die Erklärung, wie viele Arbeiter die Firma Ai Weiwei zu welchen Konditionen mit einer derart aufwendigen Umgestaltung von 200 Tonnen Stahl beschäftigt hat. Der Marmor der Türen, liest man, stamme aus demselben Steinbruch, der das Baumaterial für den Kaiserpalast und später für Maos Grabmal zu spenden hatte. Ach. Und?

Alles soll Assoziation sein, überall muss unter der Bedeutungsebene noch eine stecken. Der Stinkefinger für bekannte Plätze der Welt ist so kein pubertärer Scherz, sondern irgendwie auch genial. Die von Ai Weiwei bei armen Bauernfamilien in China eingesammelten Hocker aus der Ming- und Quing-Dynastie, die im Foyer herumstehen, regen zum Nachdenken an. Überwachungskameras aus Marmor. 150 Fahrräder an der Decke. Kleiderbügel aus dem Gefängnis unter Glas. Eine Gasmaske aus Marmor. Zwei zusammengeknöpfte Regenmäntel.

Die Ausstellung des China geächteten Künstlers und Regimekritikers im Berliner Gropius-Bau läuft noch bis zum 7. Juli.